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盘花之特性
盘花是插花艺术初学者最先接触的花器，盘器器面宽广，容易了解立足点与方位的概念，进而找到插花的九个基本立足点。由盘花插作的立足点与方位，更容易明白花相的意义。插花艺术从理学、哲学之间相互关系，所着重的伦理显现的意义，以「盘插」时表现的最为清楚。
方位艺术是插花艺术最讲究的三度或五度空间的美学原理。九个点在盘的起源点是：在器具上画「丼」字附号，每个重迭的点即是插花的立足点所在的位置。
九个点通常可称为「正点」、「隅点」、「极点」。除母点中心点为「极点」外，发展到「东、西、南、北」点，属正点。隅点属称为「宦点、窔点、奥点、屋漏点」边陲的点。
图1-盘花方位图示
图2-盘花-比例量法
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六大花型-基本型
插花对立足点，方向须寻得适当，形成立体的空间，亦附合基本形如「直立、倾斜、平出、平铺、倒挂、综合形」等的基本花型，插花艺术最讲究的是立体空间之美。
但是，花艺的花型虽有一定的规范，但并非绝对的，同一个花型，除了三主枝的位置（立足点）与走向一定外，常会因花材、花器和作者的不同，而表现出不同的风貌，因为花材的表情不一及作者对花材的感情与体会也不同，尤其从枝的变化更是因人而异。
每一种花型之外型构成皆有其骨架，骨架的构成有其意义与象征，代表着不同类型的内涵、理想、形式、意义与渊源，更代表着形态构成的种种机能。
这些机能架构即是由一件作品的主要三主枝：主花、客枝、使枝所构成。除此之外，尚有从枝来陪衬或弥补主枝之不足。
花型是以花相为基础，三主枝中以使枝动态最大，意象最明显，故花型的分类以使枝动态离子午线的角度来分。如直立型为0度至30度；倾斜型为30度至60度；平出型为60度至90度；倒挂型为大于90度；以及平铺型。除此之外的综合型乃为运用基本型互相搭配的双株型态。
花器常被视为大地的象征或花木的金屋精舍，各类花器各有其独特之造形，盘花深广是盘器所具有的特色。所以欣赏花艺也同时欣赏花器，把盘花视为一广阔深远的水塘。
基础入门的基本型着重在立足点与花型的认知与锻练，各种花型在东点与西点的互换，让同一花型在不同方向位置来练习三主枝的安排，主要在熟悉立足点的位置和名称，第一型与第二型的区别，以及花型的名称与倾斜角度，主花、客枝、使枝的位置走向等，因为盘面较广，立足点比较清楚，因此花型皆以盘花为主。再佐以极点插作的莲蓬巢插作。
1直立型
图一直立第一型西点插
花型：直立第一型西点插(△枝0°)
花材：青龙叶、海芋、火龙果、茉莉、黛粉叶
花器：圆盘
直立第一型西点插(图一)：以青龙叶为使枝，茉莉花为客枝向西南倾斜占隅，当使枝接近0度时，作品稳健端庄，静谧而和谐；当使枝青龙叶稍微倾斜约30度(图二)，则客枝也应相对呼应，整体便有清风吹拂之感，不安分摇动的韵律感就显现出来，所以同样的花材，您可以透过技巧改变他的风貌。
图二直立第一型西点插
花材：青龙叶、海芋、菊花、火烛叶、星点木
花器：方盘
花型：直立第一型西点插(△枝30°)
图二的客枝星点木枝倾斜角度是比茉莉大的，因摄影的关系将前后的距离压缩后，视觉上感受不出来，但应知道主、客、使、三枝的相互关系，也就是主与客会因为使枝的动态而有所改变。
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倾斜型
图三：倾斜第一型东点插
花材：杜鹃、大理花、洋桔梗、木瓜叶、电信兰、麒麟草、木谷
花器：盘
花型：倾斜第一型东点插
倾斜型第一型东点插(图三)：倾斜型由使枝占隅，角度为30~60度，客枝随使枝的倾斜角度而变化，由于主花插在后面，需考虑其南面而王的个性，所以主花大多直插，花相表情的掌握较难，故需补从枝以增加后景，选择适当的花材很重要；作品易生凹陷，补以从枝亦使花型的轮廓更佳。本件作品客枝木谷可有一枝稍微降低或减弱一点会更好。
图四：倾斜第三型东西二点插
花材：槴子花、杜鹃、火龙果、菊花、电信兰、木瓜叶、金柳、木谷、洋桔梗
花器：陶盘
花型：倾斜第三型东西二点插
倾斜东西两点插(图四)：为以第二型为基础的双株型表现的插法，主株在东点，主、客、使比例为3：5：7，副株在西点，比例2：3：4，按逆时钟排列。因为是相同花型的双株，所以动态方向类似，应避免主株使枝与副株使枝造成平行，东西两点插，作品深度的表现较弱。若将剑山移动如图5-1将副株移至屋漏点，主株移至窔点，则有窥视幽邃的感觉。相反的将主株移至宧点，副株移至奥点，则水面空间变大，便有明朗清凉之意。
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平出型
图五：平出第一型
花材：金柳、香水百合、叶兰、松虫草、宝石叶
花器：陶盘
花型：平出第一型
平出型第一型东点插(图五)：平出型主要表现广度(阔远)，使枝立出水面再游荡而出，与子午线之角度为60~90度，故使枝以屈曲为佳，可比七稍短。以客枝占隅，表情需与使枝互盼，主花虽然在后，但使枝平出往西南偏西，不会档到主花但需注意基盘的层次，避免空洞。
图六：平出第二型(东点)
花材：紫阳芽、香水百合、洋桔梗、小苍兰、麒麟草、电信兰
花器：陶盘
花型：平出第二型(东点)
平出型第二型东点插(图六)：第二型主花在器缘，客枝占西北隅，使枝紫阳芽有春天的色彩，线条与小面块叶子成节奏组合，主花红百合虽只一朵，但分量上已足以平衡。所以在花材的应用上，颜色、花型、大小均会影响一件作品的结果，也就是说插花除形色之美外，尚需考虑花的香味、光彩、质量、神气、性格等。有时候还需预留花朵展开的空间，如百合、玫瑰---等花苞跟开花时的大小是差很多的。
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直立型
图七：盘花倒挂东点(一)型
花材：猕猴藤、向日葵、菊花、电信兰
花器：盘
花型：盘花倒挂东点(一)型
倒挂第一型东点插(图七)：倒挂的花型使枝是往下探的姿态，必须低于器口而尾端上扬，才具有生命力。本图使枝及客枝猕猴藤颇具生命力，虽然优柔细致但稍嫌单薄，若枝干粗些将更完美。如果猕猴藤之分量保留，主花向日葵减轻，也能达到调合的效果。
图八：倒挂西点第二型
花材：猕猴藤、大理花、陆莲、黛粉叶、茉莉
花器：陶盘
花型：倒挂西点第二型
倒挂第二型西点插(图八)：同为猕猴藤作为倒挂的使枝，出枝旋转再下探，枝干屈曲有力，尾端新芽初发，充满生命气息；客枝往东北，主花橘色大理花靠近器缘，但因角度不够偏西，为使三主枝能占三畴，所以另补一枝从枝猕猴藤来占有西南畴，让作品空间能具有深度与宽度。
直立平出两点插：两点插有双株的综合型，直立平出为主株直立，副株平出的综合花型，主要在表现直立与横出的对比之美(高耸与矮阔)，两者需互映有致与调合。主株立于东点，使枝直立，表情微向左盼，由客枝占东南隅，副株插西点，使枝平出，向西伸展，主副株的主花均往器心，故应有前后呼应。立足点可前后移动，表现不一样的水面空间。
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平铺型
图九：平铺-倾斜
花材：海芋、宝石叶、银河叶、深山樱、小手球、菊花、小林投
花器：圆盘
花型：平铺-倾斜
平铺倾斜(图九)：平铺型主要在赏水与赏花，以花器为表现之舞台，除了欣赏花器的颜色、造形，也欣赏花与花器间的水面空间。表现由上俯瞰的风景，故景物之层次与水面空间之比例是美的焦点之一。插作分浮花与非浮花，浮花以花器半径为5，使枝为7占隅(枝梗宜曲)，客枝为5。非浮花的使枝为8，客枝一样为5。本作品主株平铺为浮花，由使之宝石叶占隅，海芋为主花。副株以小杜鹃为使枝倾斜向西北而出，绿心小白菊为副主花，点缀几根斑纹小露兜草，就像池畔野花野草般。如果家里有小石子，洒在剑山周围，整件作品就更富兴味了。
图十：平铺第三型
花材：猕猴藤、深山樱、斑纹草兰、陆莲、麒麟草、茉莉
花器：圆盘
花型：平铺第三型
同样为平铺倾斜(图十)：本件作品以非浮花来表现，立足点在奥点与宧点成对角安置，描写由高处俯瞰之景，故花材选择没有选用水物，而以陆上花材插作，表现由上往下俯瞰的山景或平原。如果加上小小的枯木或石头，也应该有不错的效果。
图十三：莲蓬巢倾斜主使插
花材：木谷、*椰子、小苍兰、海神、菊花、木瓜叶
花器：圆盘
花型：莲蓬巢倾斜主使插
莲蓬巢主使插：莲蓬巢概念源自宋代十九孔插，莲蓬巢可以象征陆地、岛屿，更可掩饰剑山，使水面空间更好看。
岛屿可位于湖之中央(极点)或湖之每个角落(四正点或四隅点)，以表现不同的插花型态，一般而言，插于湖心极点多为理念花，插于四正点或四隅点多为写景花或心象花，可依表现手法而有差别。
主使插以极点插为正宗，木本为使枝或草本为使枝皆可。木本为使需注意三段或S型效果，长度比例为七、八、十皆可，以直立(真型)为主，枝叶不必太多，尾端宜回心，因为不插客枝及心，所以需有从枝来象征其位置，所谓从枝就是分量需比主枝轻。
图十一：莲蓬巢主使插
花材：南天竹、大理花、宝石叶、小苍兰、星点木
花器：盘
花型：莲蓬巢主使插(木本)
莲蓬巢主使插图十一：心的位置以大理花升高来替代心，星点木替代客。主花下面的基盘要挺才会有力，所谓「挺露一干中出，上簇下蕃」是本花型的主要表现，枝脚宜圆、宜清、高约一把手。如果使枝再加强三段效果，或选用其他屈曲呈S型之木本插作，会有更佳的表现。
图十二：莲蓬巢主使插(草本)
花材：木贼、*椰子、香水百合、陆莲、电信兰
花器：盘
花型：莲蓬巢主使插(草本)
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综合型
END
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