时搬到客厅，有时搬进阳光房，轻松音乐，焚香品茗，谈天说地；瓜果佐酒，漫论诗书。用一位作家朋友说的话，“醉里挑灯看花”，是有意思的事：等待羞涩的美人，在在千呼万喚中，一点一点地展现它的秀色。未开放时绛紫色的花苞象小家碧玉；开放时，它有着別的花所不及的气度，洁白的花瓣，一点点向外舒展，如美人伸着懒腰，虽然柔情似水，但它开放的样子，极其狂放，闭谢的姿势也刚烈异常，象倒挂金钟，不减姿态。宗彪、王寒夫妇，文字唱和，各领千秋。他们连续三年，每次坚守三五小时，观察细致入微，与我们共享昙花开放的美好时光。《江南草木记.昙花》，讲到了这件乐事。撮影家叶晓光，为昙花留影作画册；卢霞客与台岳学子，诗词唱和：小暑台风送清凉，安心静观渐开花，妙曼多姿色。人到闲处，你我他。
赏昙花能让人变得清明与宁静。如果地球与宇宙相比，地球只是“太平洋上的一粒沙”。昙花虽然弾指芳华，轰轰烈烈，但也是刹那美丽，瞬间永恒！人呢，以百年记，也不过是三万六千五百多天，在历史长河中，能有雪爪鸿妮，实是不易。有一付对联说得有意思：若不撇住终有苦，各能捺住即成名。横批：撇捺人生。撇不出即苦，捺收得住是名，一撇一捺是人字。人生几何？我欣赏昙花。巜人类简史》中有一句著名的话：“新世纪的口号，快乐来自于内心”。
蜜多时，
每年花开时节，我邀约朋友来家共赏。赏花只让识花人。我们有时在露天，有时搬到客厅，有时搬进阳光房，轻松音乐，焚香品茗，谈天说地；瓜果佐酒，漫论诗书。用一位作家朋友说的话，“醉里挑灯看花”，是有意思的事：等待羞涩的美人，在在千呼万喚中，一点一点地展现它的秀色。未开放时绛紫色的花苞象小家碧玉；开放时，它有着別的花所不及的气度，洁白的花瓣，一点点向外舒展，如美人伸着懒腰，虽然柔情似水，但它开放的样子，极其狂放，闭谢的姿势也刚烈异常，象倒挂金钟，不减姿态。宗彪、王寒夫妇，文字唱和，各领千秋。他们连续三年，每次坚守三五小时，观察细致入微，与我们共享昙花开放的美好时光。《江南草木记.昙花》，讲到了这件乐事。撮影家叶晓光，为昙花留影作画册；卢霞客与台岳学子，诗词唱和：小暑台风送清凉，安心静观渐开花，妙曼多姿色。人到闲处，你我他。
赏昙花能让人变得清明与宁静。如果地球与宇宙相比，地球只是“太平洋上的一粒沙”。昙花虽然弾指芳华，轰轰烈烈，但也是刹那美丽，瞬间永恒！人呢，以百年记，也不过是三万六千五百多天，在历史长河中，能有雪爪鸿妮，实是不易。有一付对联说得有意思：若不撇住终有苦，各能捺住即成名。横批：撇捺人生。撇不出即苦，捺收得住是名，一撇一捺是人字。人生几何？我欣赏昙花。巜人类简史》中有一句著名的话：“新世纪的口号，快乐来自于内心”。
照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。是故空中无色，无受想行识，无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界，乃至无意识界，无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽。无苦集灭道，无智亦无得。以无所得故。菩提萨埵，依般若波罗蜜多故，心无挂碍。无挂碍故，无有恐怖，远离颠倒梦想，究竟涅盘。三世诸佛，依般若波罗蜜多故，得阿耨多罗三藐三菩提。故知般若波罗蜜多，是大神咒，是大明咒，是无上咒，是无等等咒，能除一切苦，真实不虚。故说般若波罗蜜多咒，即说咒曰：揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提萨婆诃。观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不
《寂静之地》是由约翰·卡拉辛斯基执导，艾米莉·布朗特、约翰·卡拉辛斯基、诺亚·尤佩领衔主演的恐怖电影。该片讲述了一家人带着幸存的两个孩子来到乡下躲避怪兽，他们用手语交流，每天在小心翼翼中度日的故事。影片于年4月6日在美国上映，年5月8日在中国大陆上映。人类遭遇神秘生物的威胁，这些生物会根据猎物的声音行动，所以人们必须在生活中噤声，否则就会被神秘生物追捕。小女孩缓缓走向桥头十字架的镜头。而神秘生物虽未现身，无处不在的划痕却已显示出它们的可怕。这一家人为了能生存下去，不得不在路上铺满细沙，小心翼翼地光脚走路，游戏时也保持绝对的安静，就连祷告和交流都只能依靠手语。尽管如此，神秘生物还是如影随形，无声的世界处处充满着令人窒息、难以预料的杀机。“电影不仅有创意，而且很感人、最关键的是足够吓人”。（克里斯·帕拉特评）“这是从未有过的观影体验，自己不得不屏住呼吸”。（克里斯·埃文斯评）影片屡次用恐怖的方式成功吓到观众很多次，创造了一种独特的惊悚片观赏体验，同时，片中的怪兽的设计也很独具一格。（搜狐电影评）点击下方图片观看完整版
《寂静之地2》其实从设定上看，《寂静之地》颇有可圈可点之处，神秘的怪物，被迫保持无声的世界，周围危机四伏，一家人联手克服生死难关，对于在惊悚电影中看惯了各种妖魔*怪、血浆横飞的外国人来说，无声的恐怖相当吸引眼球。
遗憾的是这个桥段在“什么都可以有就是不能有*”的国产恐怖片里，实在已经被玩烂了。内地观众已经太过习惯寂静无声的影厅里突然有人或者怪物扑到脸前，再配上突如其来的恐怖音效，不光不会害怕，迅速回血之后还会嘲笑主创一句“就这？”
所以走进影厅之前，我对《寂静之地2》其实没抱太大期望，也许正是因为期待值放得相当低，反倒让我感受到了一丢丢惊喜，不过
总体来说这部电影给人的质感仍然像一块鸡肋，没错，就是食之无味，弃之可惜那种。
在第二部中，主创直接放弃了怪物的“神秘”设定，电影的开头就明确交代了这些怪物来自外太空，会跟随声音追捕猎物，甚至全方位各角度展示了怪物的外貌和恐怖的大嘴。
怪物的直接出场确实给追逐戏份增加了更多发挥的空间，各种暴力动作场面也随之升级，但对于《寂静之地》这样一部靠高概念设定吸引观众的惊悚片来说，一旦知道了“不安静就得死”的原因是四处游荡的外星怪兽，恐怖感顿时下降了好几个量级。
而第二部中给角色们制造危机的套路倒是没让观众们失望，依然是熟悉的不看路、跟怪物对决时枪支套筒卡住、跑出去瞎逛结果受到惊吓跌倒引来怪兽、密封的避难室门栓卡住导致打不开、哥哥和弟弟在密闭空间里被迫共用之前就明知即将耗尽的氧气瓶等等智商持续下线导致的人为灾难。
更厉害的是，Marcus以一己之力基本承担了影片中所有事故的“生产”工作。如果说第一部里是因为没有经验，也许还说得过去，可是在经过了将近天的生死逃亡甚至家庭中爸爸的牺牲之后，Marcus还愚蠢到这个地步就不得不说简直“令人感动”了。
至于其他角色行动的内在逻辑，也同样禁不起深挖：妈妈Evelyn遇到昔日好友Emmett之后，无比顺手地搞起了道德绑架，逼他去寻找离家出走的女儿，理由竟然是如果我老公还活着肯定会去找她，你是他的好友怎么能坐视不理？大写的迷惑；
女儿Regan执意要去寻找录音机里歌曲信号的发射地，拯救可能被困在那里的人们，丢下妈妈一个人照顾弟弟Marcus和刚出生的幼儿，毅然决然“追梦”去了；
Emmett受妈妈Evelyn之托去帮她追回Regan，在救下Regan之后，三言两语就被Regan说动，跟她一起去找岛上的信号了。既然如此有同情心，当初见到Abbott一家，为什么还会坚持资源不够，要求他们赶紧离开呢？
尽管通过Regan的出走在影片中添加出了新的双线结构，整体来看也没能拯救影片的剧情，不过在Regan这条线中倒是贡献了我认为的《寂静之地2》中最大的亮点，就是岛上的那群避难者和码头上的匪徒。
一路上Regan都以为自己是要去帮助岛上的幸存者，实际上却是被岛上的人们救了，她始终对其他幸存者保持着善意，却差点被码头上的匪徒所害。
都说人性是最禁不起考验的东西，当外星怪兽的降临毁掉了人类社会的法律和道德秩序，彼此之间的关系该如何维系？剩下的这些人为什么不能团结？岛上的幸存者为什么偏偏用在电台播放歌曲的隐晦方式传递消息？码头上那帮匪徒又遭遇了什么？
外星怪兽的设定在拍过两部电影之后能继续挖掘的内容其实已经乏善可陈，就连杀死它们的方法也已经找到，因此相比已经看过一遍的“出声就得死”的故事的延续，反倒是剩下的这些人的故事更让人感到好奇。
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我想要的未来，是看得到安全感
从小喜欢看书，漫画、小说、杂志、名著……无所不看，曲折的故事情节、有趣的人物形象，的确能满足一个小朋友无边无际的想象力。是的，我暂且把十岁之前的“阅读”称作“看书”，它不能算是真正的“阅读”。“爱书如命”的我，力求把每一本看过的书完好无损地保存，谁动了跟谁急，拒绝共享。这是一种完美主义情结，因此，小时候的我就是想不明白为什么有的人总能把书翻破，还喜欢在上面勾勾画画，简直就是暴殄天物！浑浑噩噩的，我就已加入了“高考大*”，每日都在纠结如何能拿更多分。作文，便成了我最头痛的问题。终于，在老师的“威逼利诱”下，我半强迫性地开始了“做阅读笔记”之旅。所读的书也从色彩缤纷的小说变为严肃文学和作文素材。强迫总是让人痛苦的，每日课业繁重，没时间阅读，更没时间写写画画。不过，青春期里懵懵懂懂的少男少女，大脑处在飞速发育的状态。发育的结果，便是在大脑中形成一套独立完整的思辨体系。而有了思辨性的结果就是，在阅读时，文字不再是平面的，它变立体了。既而阅读的激情会被点燃，你会在看到某一个词、一句话、一篇文章后开始浮想联翩，开始思考，开始质疑，以逐步达到认可。无论是文学性的文字还是理论性的叙述，都能打开你的思维，引导你进入一个更深微的世界，让你去判断，去吸收，去将自己的观点融入其中。那么这时，你便获取了初步的阅读技能。尽管不是专业作文