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天妒英才的例子,可谓是屡见不鲜,初唐四杰之首的王勃如此,唐代浪漫主义诗人李贺也是如此。李贺,字长吉,中唐时期著名诗人,比李白晚出生整整九十年。虽然是李唐皇室后裔,但到李贺这一代,早已家道中落,不过他以拥有高贵血统而感到无比自豪,优越感油然而生。李贺跟前辈骆宾王比较相似,两人都是不折不扣的神童,年少成名。骆宾王七岁创作《咏鹅》,李贺也在七岁那年,当着韩愈的面写出《高轩过》,从此名声大噪。古人云:“天将降大任于斯人也,必先苦其心志,劳其筋骨。”或许为考验李贺,故意让他过得不如意。因为父亲去世较早,母亲含辛茹苦把李贺兄妹养大,其艰辛程度可想而知,李贺从十几岁就离开故乡,到外地谋生,他在诗中写道:“欲将千里别,特此易斗粟。”贞元二十年,虚岁只有十四岁的李贺,就已名满京师,诗文独步天下,一般文人望尘莫及,与混迹文坛多年的李益不分伯仲。在文学界美名远播的李贺,犹如一颗璀璨的明星,仕途却不尽人意。本想通过科举考取功名,却因各种原因,被取消考试资格,韩愈极力帮他疏通关系,但并没有成功。李贺感叹命运的不公平,无力改变现状,不得不逼迫自己接受现实,化悲痛为创作源泉,写诗抒发内心伤痛。元和四年,韩愈在洛阳为官,李贺久仰韩愈之大名,恨不得立马飞过去拜谒,于是带了一首诗作为见面礼,即赫赫有名的《雁门太守行》,开篇两句大气磅礴,令人读后难以忘怀,那就是“黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开”。同为浪漫主义诗人,李贺跟李白在风格上大相径庭,他偏向于辞采诡丽、变幻缤纷。众所周知,李白为诗仙,杜甫为诗圣,而李贺是诗*,从某方面来说,李贺与李杜名气相当。诗*这个称号,听起来略显凄美,唯有李贺可驾驭,他的诗中经常带有*、枯、颓、愁、幽等字样,语言比较晦涩难懂,所以有人说他“牛*蛇神太甚”。笔者个人认为,之所以称李贺为“诗*”,不仅局限于李贺的创作风格,更是对他*神莫测之才华的认可,借神*的虚诞的方式,表达心里的迷茫,对贫苦百姓的同情,以及反映中唐时期朝廷的腐败。李贺22岁的时候,完成一首代表作,其中的一句流传千古,千百年来,被无数文人争相引用,让人明白他为何被称为诗*,这一称号对他来说实至名归。
《金铜仙人辞汉歌》
作者:李贺茂陵刘郎秋风客,夜闻马嘶晓无迹。画栏桂树悬秋香,三十六宫土花碧。魏官牵车指千里,东关酸风射眸子。空将汉月出宫门,忆君清泪如铅水。衰兰送客咸阳道,天若有情天亦老。携盘独出月荒凉,渭城已远波声小。据朱自清《李贺年谱》推测,这首诗大约是唐元和八年(年),李贺因病辞去奉礼郎职务,由京赴洛,途中所作。其时,诗人“百感交并,故作非非想,寄其悲于金铜仙人耳”。此诗写作时间距唐王朝的覆灭尚有九十余年,诗人产生兴亡之感的原因,要联系当时的社会状况以及诗人的境遇来理解、体味。自从天宝(唐玄宗年号,—)末年爆发安史之乱以后,唐王朝一蹶不振。唐宪宗虽号称“中兴之主”,但实际上他在位期间,藩镇叛乱此伏彼起,西北边陲烽火屡惊,国土沦丧,疮痍满目,民不聊生。诗人那“唐诸王孙”的贵族之家也早已没落衰微。面对这严酷的现实,诗人的心情很不平静,急盼着建立功业,重振国威,同时光耀门楣,恢复宗室的地位。却不料进京以后,到处碰壁,仕进无望,报国无门,最后不得不含愤离去。此诗正是在这样的背景下创作的。《金铜仙人辞汉歌》诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。此诗所抒发的是一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。全诗共十二句,大体可分成三个部分。前四句慨叹韶华易逝,人生难久。汉武帝当日炼丹求仙,梦想长生不老。结果,还是像秋风中的落叶一般,倏然离去,留下的不过是茂陵荒冢而已。尽管汉武帝在世时威风无比,称得上是一代天骄,可是,“夜闻马嘶晓天迹”,在无穷无尽的历史长河里,他不过是偶然一现的泡影而已。诗中直呼汉武帝为“刘郎”,表现了李贺傲兀不羁的性格和不受封建等级观念束缚的可贵精神。“夜闻”句承上启下,用夸张的手法显示生命短暂,世事无常。它是上句的补充,使“秋风客”的形象更加鲜明、丰满,也为下句展示悲凉幽冷的环境气氛作了必要的铺垫。汉武帝在世时,宫殿内外,车马喧阗。此时物是人非,画栏内高大的桂树依旧花繁叶茂,香气飘逸,三十六宫却早空空如也,惨绿色的苔藓布满各处,荒凉冷落的面貌令人目不忍睹。以上所写是金铜仙人的“观感”。金铜仙人是汉武帝建造的,矗立在神明台上,“高二十丈,大十围”(《三辅故事》),异常雄伟。魏明帝景初元年(年),它被拆离汉宫,运往洛阳,后因“重不可致”,而被留在霸城。习凿齿《汉晋春秋》说:“金狄或泣,因留霸城。”李贺故意去掉史书上“铜人重不可致,留于霸城”(《三国志》注引《魏略》)的情节,而将“金狄或泣”的神奇传说加以发挥,并在金铜仙人身上注入自己的思想感情。这样,物和人、历史和现实便融为一体,从而幻化出美丽动人的艺术境界来。中间四句用拟人法写金铜仙人初离汉宫时的凄婉情态。金铜仙人是刘汉王朝由昌盛到衰亡的“见证人”,眼前发生的沧桑巨变早已使他感慨万端,神惨色凄。而自己又被魏官强行拆离汉宫,此时此刻,兴亡的感触和离别的情怀一齐涌上心头。“魏官”二句,从客观上烘托金铜人依依不忍离去的心情。“指千里”言道路遥远。从长安迁往洛阳,千里迢迢,远行之苦加上远离之悲,实在教人不堪忍受。“东关”句言气候恶劣。此时关东霜风凄紧,直射眸子,不仅眼为之“酸”,亦且心为之“酸”。它含有“马后桃花马前雪,出关争得不回头”的意味,表现出对汉宫、对长安的深切依恋之情。句中“酸”、“射”二字,新奇巧妙而又浑厚凝重。特别是“酸”字,通过金铜仙人的主观感受,把彼时彼地风的尖利、寒冷、惨烈等情形,生动地显现出来。这里,主观的情和客观的物已完全揉合在一起,含义极为丰富。诗人时而正面摹写铜人的神态,时而又从侧面落笔,描绘铜人四周的景物,给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用,使诗意开阖动荡,变幻多姿,而又始终围绕着一个“愁”字,于参差中见整饬,色调统一,题旨鲜明。“魏官”二句,侧重描写客体,“空将”二句则改写主体,用第一人称,直接抒发金铜仙人当时的思想感情:在魏官的驱使下离别汉宫,作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”,它抒发的是一种怀旧的感情,正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的:“因革之间,万象为之一变,而月体始终不变,仍似旧时,故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚,亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主,他十分怀念,对于故宫,也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上,渐行渐远,眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见,抚今忆昔,不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”,比喻奇妙非凡,绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔,落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异,是“人性”的表现,而“铅水”一词又与铜人的身份相适应,婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法,成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神,独一无二,奇特而又生动的艺术形象来。末四句写出城后途中的情景。此番离去,正值月冷风凄,城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样,呈现出一派萧瑟悲凉的景象。这时送客的唯有路边的“衰兰”,而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已。“衰兰”一语写形兼写情,而以写情为主。兰花之所以衰枯,不只因为秋风肃杀,对它无情摧残,更是愁苦的情怀直接造成。这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁,亦即作者本人的愁,它比《开愁歌》中的“我生二十不得意,一心愁谢如枯兰”,更加婉曲,也更为新奇。兰花的衰枯是情使之然。凡是有情之物都会衰老枯谢。别看苍天日出月没,光景常新,终古不变。假若它有情的话,也照样会衰老。“天若有情天亦老”这一句设想奇伟,司马光称为“奇绝无对”。它有力地烘托了金铜仙人(实即作者自己)艰难的处境和凄苦的情怀,意境辽阔高远,感情执着深沉,真是千古名句。尾联进一步描述金铜仙人恨别伤离的情绪。他不忍离去,却又不得不离去,而且随着时间的推移,离开故都越来越远。这时,望着天空中荒凉的月色,听着那越来越小的渭水流淌声,心里有种说不出来的滋味。“渭城”句从对面落笔,用“波声小”反衬出铜人渐渐远去的身影。一方面波声渺远,另一方面,道阻且长。它借助于事物的声音和形态,委婉而深沉地表现出金铜仙人“思悠悠,恨悠悠”的离别情怀,而这正是当日诗人在仕进无望、被迫离开长安时的心境。这首诗是李贺的代表作品之一。它设想奇创,而又深沉感人;形象鲜明而又变幻多姿。怨愤之情溢于言外,却并无怒目圆睁、气峻难平的表现。遣词造句奇峭而又妥帖,刚柔相济,恨爱互生,参差错落而又整饬绵密。这确是一首既有独特风格,而又诸美同臻的诗作,在李贺的集子里,也找不出几首类似的作品来。此诗的写作手法极为精妙,李贺借用金铜仙人辞汉的故事,通过对汉朝兴衰的描述,抒发对兴亡的感伤。尽管李贺只做了三年的官,且是九品芝麻官,但他无时无刻不想建功立业,从“男儿何不带吴钩,收取关山五十州”的诗句中足以看出。当时的唐朝,藩镇割据以形成,朝廷内忧外患,李贺却报国无门。原本李贺身体就不太好,加上郁郁不得志,结果忧愤成疾,无奈辞官养病。忧国忧民的性格,没有因疾病而改变,他感叹时光易逝,感慨王朝兴衰,把所有的情感,融合在“天若有情天亦老”的诗句里。假如上天也有感情,能体会到悲痛、无奈,肯定也会因此变得衰老吧。除了诗*李贺,估计别人不具备这种想象力吧。有人评价:“论长吉每道是*才,而其为仙语,乃李白所不及。”自从李贺创作出“天若有情天亦老”,几乎树立一座丰碑,就连欧阳修、元好问等文豪,也争相在诗词中引用,还有人以此为上联,对出“月如无恨月常圆”的下联。由此可见,“天若有情天亦老”太经典,不愧为诗*李贺的手笔。除了欧阳修等人,你还知道谁曾引用过“天若有情天亦老”的诗句吗?
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